Bıçak Sırtı 2099'un yıldızı, insan olma sanatını anlatıyor.

Lotte Jeffs. Fotoğraflar ve sanat yönetimi: Szilveszter Makó. Stil: Jessica Willis. Yayım tarihi: 19 Ekim 2026.

Hunter Schafer kötü zamanlar geçirme konusunda iyidir. Öfori'de Jules olarak, bağımlı Rue'nun can simidi olarak karanlık yerlere itildi; Guguk Kuşu filminde Gretchen adlı genç kız olarak, tam anlamıyla vücut korkusuna dayalı bir komplo kâbusunun içine sürüklendi; Meryem Ana adlı filmde asistan Hilda olarak ise iki karmaşık mega divanın draması arasında kaldı. Şimdi ise ilk televizyon başrolünde, Bıçak Sırtı 2099'da (Kasım ayında Prime Video'ya gelecek sınırlı dizi) insanlığın hayatta kalması için savaşan bir kaçak. Cora karakteriyle, yani kendini replikant bir Bıçak Sırtı avcısı gibi gizleyen bir insan olarak Schafer bana, “Belki iki kez gülümsüyorum,” diyor. Zor bir rolde etkileyici bir oyunculuk sergiliyor. “Bence geleceği betimleyen pek çok şey steril ya da temiz hissettirebiliyor; her şeyin mükemmel, faşist ve robotik olduğu bir yer gibi,” diyor. “Bıçak Sırtı'ndaki androidler biraz çılgın, sanatsal ve dağınık; bence bu daha doğru.” Londra'da buluştuğumuzda ilk birkaç bölümü önceden izlemiştim ve dizinin ilerleyen bölümlerinde Cora için hiç soluklanma olacak mı, merak ediyorum; belki güzel bir köpük banyosu? “Hiçbir şansı yok,” diyor gülerek.

Schafer'ın oyuncu olarak olağanüstü güzelliğinin yumuşaklığı, 14 yaşında cinsiyet geçiş sürecine başlayan ve üç yıl sonra Kuzey Carolina'nın trans karşıtı “tuvalet yasası”na yönelik hukuki itirazın en genç davacısı olan birinin zorlukla kazanılmış gücünü gizliyor. Bu karşıtlık onu Hollywood'un kusursuz, manik peri travma kızı yapıyor. Bunu kendisini ezmeden taşıyabiliyor. Çünkü bir senaryo ne kadar karanlık talep ederse etsin, Londra'da tanıştığım tatlı, komik 27 yaşındaki oyuncu, role özel bir ışık katmanın bir yolunu buluyor.

Birlikte geçirdiğimiz süre boyunca, yaz sonu güneşinde Grosvenor Meydanı'ndaki bir bankta sohbet ederken konuşmamız maneviyat, sanat, özgürlük ve insanlık konularına uzanıyor. Onun rahatlatıcı arkadaşlığında kendimi huzurlu hissediyorum. Bir kulüpte rastlayıp gece yarısını onunla konuşarak kaybettiğinizi fark ettiğiniz biri. Onun göz korkutacak kadar havalı olacağını düşünmüştüm, ama bale ayakkabılarıyla giydiği çoraplarındaki sevimli küçük orman yaratıklarını görünce kafamdaki anlatıyı yeniden ayarlıyorum. Ve yakın aile ve arkadaş çevresi dışında kimsenin henüz bilmediği oldukça önemli bir şeyi açıklamaya karar verdiğinde, hikâyesinin bu bölümünün anlatılmasına yardım etme konusunda bana güvenildiği için onur duyuyorum.

Elbise, Maison Margiela. Ayakkabılar, Jeremyn Lee Archive.

Kazak, etekler, Prada. Ayakkabılar, Jeremyn Lee Archive.

Üst, Prada. Jüpon, Tulipan Foundation'dan Sárköz kostümü. Jüpon, Tulipan Foundation'dan Kalotaszeg kostümü. Ayakkabılar, Jeremyn Lee Archive.

Schafer, Kuzey Carolina'daki Raleigh'de büyüdü. Anne ve babası papazdır ve Hristiyanlığın çocukluğuna bir yapı ve amaç kazandırdığını söylüyor. Gençken kiliseden uzaklaştı ve şimdi dindar değil; ancak onun deyimiyle “hizmette olmak” ya da “kendinden daha büyük bir şey için bir şeyler üretmek” duygusu hayatında itici bir güç olmayı sürdürdü. İster oyunculuk, ister modellik ister resim yoluyla olsun sanat üretmek (sulu boyalarını her yere yanında taşıyor), egodan çok daha yüce bir amaçla mı ilgili? “Kesinlikle,” diyor. “Bence bunu—aman Tanrım, kulağa ne kadar da kendini beğenmiş bir salak gibi geleceğim—şiir adına, ya da her neyse onun için yapmak önemli. Kulağa çok sinir bozucu geliyor, ama buna gerçekten inanıyorum.”

“Dünyaya ve kilisede papaz anne ve babayla büyürken hissettiğim kısıtlamalara gerçekten çok kızdığım” zorlu gençlik yıllarının ardından Schafer ailesiyle iyi bir noktada ve küçük kız kardeşleri de eğlence sektöründe onun izinden gidiyor. “Şimdi anne babamla maneviyat hakkında gerçekten güzel sohbetler edebiliyorum,” diyor. “Onlar bundan Presbiteryen Hristiyanlık açısından ya da manevi olarak içinde faaliyet gösterdikleri yapı açısından bahsediyor olabilirler, ama bence aynı şeylerden konuşuyoruz.”

Şimdi gençlik yıllarını düşündüğünde, bu öfkenin “dünyanın gerçekte ne olduğunu, onu ne sandığınla yüzleşerek fark etmek” gibi normal bir ergenlik durumunun sonucu olduğunu düşünüyor. Yetişkinliğin hayal ettiği gibi çıkıp çıkmadığını soruyorum. “Pek çok açıdan hâlâ kendimi bir ergen gibi hissediyorum,” diyor Schafer. “Sanırım oyunculukta insanların bizi sürekli bebek yerine koymasıyla ilgili bir şey var. Sette yapım asistanları tarafından gözetiliyor, şımartılıyor ve bütün yemeklerimiz veriliyor. Bu bazen bizi gerçek hayatta etrafında bulunulması pek hoş olmayan insanlar hâline getirebiliyor. Bu yüzden yetişkin gibi hissedip hissetmediğimi bile bilmiyorum.”

Yirmili yaşlarının başlarının pek çok nedenden ötürü “berbat bir karmaşa” olduğunu söylüyor. “Ben sadece bir felakettim,” diye düşünüyor. “Ama artık kendimi bir felaket gibi hissetmiyorum. Sanırım bu, yirmili yaşlarımın sonlarına girmem ve bütün o saçmalıkları üzerimden atmam sayesinde geldi.” Kendine fazla mı yükleniyor diye merak ediyorum; sonuçta on yılın en popüler televizyon dizilerinden birinde önemli bir rolü sürdürüyordu.