Işıklı kuşların gökyüzü altında gerçekleştirilen defilede tasarımcı, Chanel'in geçmişini yeniden canlandırdı.

Matthieu Blazy'nin Chanel 2027 ilkbahar/yaz defilesinin açılış görünümü, markanın geleneksel olarak tercih ettiği siyah yerine beyaz renkte tasarlanmış tül kumaştan hafif bir elbiseydi ve bu parça Gabrielle Chanel'in kendi 2.55 el çantasıyla tamamlandı. Bu görünüm, Blazy'nin sanatsal direktörlükteki ilk yılındaki yaklaşımını özetliyordu: Tasarımcı, moda evinin kodlarını yeniden yazmak yerine, bu kodların içindeki yeni boyutları ortaya çıkarıyordu.

Göğüs kısmında açılan tüy benzeri rozet detaylarıyla bedeni saran bu gecelik benzeri parça, Chanel'in geçmişi ile bugünü arasında köprü kurdu. Gabrielle'in bir iç çamaşırı atölyesindeki terzilik başlangıçlarını hatırlatan bu parça, moda evinin tarihini bugüne taşıyan koleksiyonun tonunu belirledi.

Blazy koleksiyonu, Chanel'in geçmişini kelimesi kelimesine yeniden yaratmak için değil, onun katmanlarını ortaya çıkarmak amacıyla bir zaman çizelgesi olarak kurguladı. Geçmiş ile bugünün harmanlanması, kadınların giyinme biçimini yansıtıyordu: 30'lu yılları 50'li yıllarla, 90'lı yıllarla ve kendilerine doğru gelen diğer tüm dönemlerle harmanlayan magazinçi bir göz.

Bukle, yün ve parlak örgü kumaşların karışımından oluşan düşük bel etek serisi, Chanel'in düşük bel tasarımını öncü nitelikte benimseyişine selam dururken; Blazy bunları sokak üstleri, atletler ve canlı işlemeli ceketlerle sağlam bir şekilde bugüne taşıdı. Bunlar, yenibaştan bir araya getirilerek yeni bir şeye dönüştürülen tanıdık marka arketipleriydi. Ya da Blazy'nin belirttiği gibi "Chanel-leştirilmiş" halleriydi.

Gabrielle'in yaşam sevinci parçaları koleksiyonun tamamına yayılmıştı: Mavi ve turuncu arlekin yakalı uyumsuz baskılı bir takım elbise, Ballets Russes'u hatırlatan Edward dönemi korselerine sahip balerin tül elbiseleri veya onun ünlü burun kısmı kontrast renkli topuklu ayakkabılarının görünüşe göre hiç bitmeyen varyasyonları.

Bu fikir, en net ifadesini baş üstünde buldu. Blazy'nin Calabria'da izlediği göçmen kuşlardan esinlenen ışıklı ebabil ve kırlangıç sürüleri Grand Palais'nin tavanını aştı. Tasarımcı için bu kuşlar, Gabrielle'in yolculuğunu simgeliyordu.

Blazy, bunun tarihi bir koleksiyon olmadığını, Gabrielle Chanel'in katmanlı hikayeleri hakkında bir koleksiyon olduğunu belirterek, nihayetinde Chanel'in kanatlandığını ve attığı her adımın onu bir kuş gibi özgür kıldığını ifade etti.

Blazy yönetiminde Chanel'in tarihi oldukça hafif bir yapıya kavuştu. Lesage ile yapılan iki iş birliğinden biri olan beyaz ve siyah düşük bel midi etek buna örnek gösterilebilir. Bu parça, caz çağını hatırlatırken günümüze kadar uzanan rahat ve özgür giyim yaklaşımını da yakaladı. Bu felsefe koleksiyona yön verdi.

Değişen gökyüzünden ilham alan dörtlü görünüm, şafaktan geceye kadar uzanan bir geçişle, Anok Yai'nin takımyıldızı baskılı elbisesiyle son buldu ve Blazy'nin bugünkü Chanel vizyonuna zemin hazırladı. Pileli mini etekler, yumuşatılmış tüvitler ve çıplak ten üzerine giyilen takım ceketleri, "baştan çıkarma ile erkek gibi giyinme" arasında sıkışıp kalmış bir kadını çağrıştırdı. Blazy, Chanel takım elbisenin bir tişört gibi giyilmesi fikrini sevdiğini belirtti.

Blazy'nin geçmişle olan diyaloğu, anlamının ağırlığı altında asla ezilmedi. Parçalar hafif, giyilebilir ve hatta eğlenceli kalmaya devam etti; bu his, defilenin kapanış parçasıyla zirveye ulaştı. Britney Spears'ın "Gimme More" şarkısının miksi, aralarında Dua Lipa, Nicole Kidman ve Ayo Edebiri'nin de bulunduğu konukları yüzlerinde bir gülümsemeyle uğurladı.