Ekim ayı boyunca LACMA, The Met ve diğer müzelerin katılımıyla baskı ve çizim odaklı oturumlara yüz yüze ve çevrim içi olarak katılabilirsiniz.

Müzecilik tarihinin büyük bölümünde baskılar ve çizimler, küratöryel bir bodrum katında yaşamıştır. Işığa duyarlı oldukları için nadiren sergilenmiş, resimler ve heykeller ana salonlarda yer alırken özel çalışma odaları ile baskı dolaplarına hapsedilmiştir. Bir asırdan uzun süredir müze mimarisine kazınmış olan bu hiyerarşi, Uluslararası Güzel Baskılar ve Çizimler Derneği'nin (IFPDA) Baskı ve Çizimler Ayı kapsamında 19 Ekim'de sunulan Birlikte Çizilmiş: Söyleşi Halindeki Koleksiyonlar etkinliğiyle sorgulanıyor.

Birlikte Çizilmiş etkinliği, bu düzeni yeniden düşünen üç kurumun küratörlerini bir araya getiriyor: LACMA'dan Claire Spadafora Baes, Princeton Üniversitesi Sanat Müzesi'nden Jun Nakamura ve Wisconsin-Madison Üniversitesi Chazen Sanat Müzesi'nden James Wehn. Her üç müze de yakın zamanda renovasyon veya koleksiyon yenileme çalışmalarını tamamlamış ve bu fırsatı, baskı ile çizimlerin gerçekte nereye ait olduğunu sorgulamak için kullanmıştır; geleneklerin uzun süredir dikte ettiği gibi türe göre tecrit edilmeli mi, yoksa resim ve heykelin yanında döneme, coğrafyaya veya temaya göre düzenlenmiş galerilere entegre edilmeli mi?

Bu durum, kendini yeniden tanımlayan bir organizasyon için son derece uygun bir sorudur. 1987 yılında kurulan IFPDA, kurulduğu günden bu yana yetki alanında ilk kez değişiklik yaparak bu yıl görev kapsamını çizimleri de içerecek şekilde resmi olarak genişletmeden önce, otuz yılı aşkın bir süre boyunca yalnızca baskı satıcıları ve yayıncıları için bir dernek olarak faaliyet göstermiştir. Genişletilen yetki alanı, adını Baskı Ayı'ndan Baskı ve Çizimler Ayı'na değiştiren ve yedi yıldır serinin omurgasını oluşturan baskı bilimi çalışmalarının yanına çizim odaklı oturumların da eklendiği amiral gemisi halka açık programını da kapsamaktadır.

Ekim programının diğer bölümlerinde de hiyerarşi ile entegrasyon arasındaki aynı gerilim defalarca su yüzüne çıkmaktadır. Metropolitan Müzesi'nin, İzlenimcilerle kendi adı altında sergi açan yalnızca üç kadından biri olan Marie Bracquemond hakkındaki oturumu, daha üretken bir oymacı olan eşi Félix'in gölgesinde kalmış çizimlerini inceliyor. 1570 ile 1670 yılları arasındaki Güney Felemenk atölyesi uygulamaları üzerine yapılan bir çalışma günü, genellikle erkek ustalar üzerinden anlatılan bir alanda büyük bir yayıncılık faaliyetini yürüten bir kadın olan baskı yayıncısı Volcxken Diericx'i ele alıyor. Sezonun en önemli Rembrandt eşleştirmesi bile dikkatleri Morgan ile Florida'daki Naples Sanat Enstitüsü arasında bölüştürerek sanatçının baskı yapımını, boyalı eserlerinin ikincil bir unsuru değil, onlardan ayrılamaz bir parçası olarak konumlandırıyor.

Bir araya getirildiğinde IFPDA Baskı ve Çizimler Ayı'ndaki etkinlik dizisi, hem sanat tarihi hem de sanatın kendi sunumu açısından hiyerarşi üzerine kaçırılmaması gereken güçlü bir polemik sunuyor.