Onun titreyen, içi boş ve sargılı formları, nesiller boyunca var olan tarihlerin izini sürüyor.
Cici Wu'nun 47 Canal'daki sergisi Auld Lang Syne (prelude) mekanında, ruhları ahirete yönlendiren Kore tanrıçası Bari'nin titreyen görüntüsünün arkasında bir 16mm projektör yer alıyor. Ancak projektör ne onun görüntüsünü ne de herhangi bir anlatıyı canlandırıyor.
Projektör ve şamanik tanrıça; bambu, söğüt dalları ve dut kağıdından yapılmış, içten parlayan ve aksi takdirde tamamen karanlık olan bodrum galerisini aydınlatan 11 fener heykelinin arasında yer alıyor. Ziyaretçi, yukarıda süzülen sıcak ışıklı bir saati, beyaz bir kaide üzerinde oturan Budist tanrıça Kuan-yin'i ve yerde uyuyan sevimli görünümlü bir yaratığı bulmak için geniş bir odaya iner.
Mürekkep ve suluboya ile boyanmış, minyatür bir okul binası şeklindeki bir fener, Japonya'nın Shizuoka kentindeki bir tüm kızlar lisesinin 1914 tarihli arşiv fotoğrafı modellenerek yapılmıştır. Bu mekan, Wu'nun yakında vizyona girecek filminin konusunu oluşturuyor. Wu'nun heykel, resim ve film arasındaki çevirileri, ampullerin ritmini düzenleyen başlık şarkısı Auld Lang Syne'ın ulusaşırı hareketlerini merak uyandırıcı bir şekilde yansıtıyor. Misyonerlik faaliyetleri ve sömürgeci alışveriş yoluyla tanıtılan 18. yüzyıl İskoç dostluk şarkısı, Japon sömürgeciliği altında Kore vatanseverlik marşı haline geldi. Bugün Japonya'da perakende mağazalarında bir iş gününün sonunu işaret ediyor. Sergide ise bu yerinden edilmiş tarihin yalnızca bilinçsiz ve dokunsal bir varlığı kalıyor.
