Sanatçı Paul Pfeiffer, Hyperallergic'e verdiği bir röportajda, stadyumların günümüzde dünya politikasının yürütüldüğü simgesel birer buluşma noktası olarak Birleşmiş Milletler'in yerini almış olabileceğini belirtti.
Los Angeles'ta 1990'lı yılların başlarında Paul Pfeiffer, medyanın ve şöhretin yalnızca bireyler değil aynı zamanda daha geniş siyasi yapılar üzerindeki etkilerini gözler önüne sermek amacıyla, genellikle ünlü spor figürlerinin yer aldığı hazır video görüntüleri üzerinde dikkat çekici müdahaleler üretmeye başladı. Yenilikçi post-prodüksiyon teknikleri kullanarak profesyonel boksörlerin ve basketbol oyuncularının sahnelerinden önemli unsurları çıkardı ve onları çeşitli alanlarda soyutlayarak bu geç modern gösterilerdeki olağanüstü akımları ortaya çıkardı.
Pfeiffer'in çalışmaları, 2003-2004 yıllarına ait aynı adlı serisindeki karyatidler gibi klasik kaynaklardan ve 1999 tarihli dijital video enstalasyonu "Fragment of a Crucifixion (after Francis Bacon)" eserinde görüldüğü gibi modern resimden sanat tarihi figürlerini çağrıştırarak bu popüler kültür sahnelerinin önemini daha da artırdı. Sanatçı ayrıca, Vitruvian Figure adını taşıyan bir milyon kişilik stadyum için hazırladığı heykelsi maketler ve hayali planlar serisinde görüldüğü gibi geniş kapsamlı çizim ve heykel çalışmaları da geliştirdi. Sanatçının Los Angeles'taki Galerie Perrotin'de devam eden sergisinde, çarmıha gerilmiş İsa tarzında pop şarkıcısı Justin Bieber'ın ahşap oymaları da yer alıyor.
Hyperallergic'in yönelttiği sorulara yanıt veren sanatçı, stadyumların Dünya Kupası veya Olimpiyatlar gibi döngüsel etkinliklerle sıklıkla şehir şehir dolaştığını ve mimarinin bu ritmi yansıttığını ifade etti. Yumuşak gücü ve Dünya Kupası aracılığıyla yürütülen politikanın miktarını düşündüğümüzde, stadyumların belki de dünya politikasını yürütmek için simgesel bir buluşma noktası olarak Birleşmiş Milletler'in yerini aldığını vurguladı.
